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一段期间以来，咱们一直在考虑电影的“可看性”，因为跟着互联网和全前言的普及，忻悦进影院看电影的东谈主越来越少，且已演化为一种世界性的趋势，是以必须增强电影的“可看性”。
前不久尹鸿教师在一篇随笔中则建议：电影具有“可看性”依然远远不够了，还必须具有“必看性”，不雅众才会如咱们所愿义无反顾地走进电影院。昭着，这把对电影坐蓐和传播的条目又提高了一个层级。
在全媒体期间，信息爆炸和内容饱胀成为显耀特征，电影当作传统视听前言，濒临着短视频、网剧、电视剧、微短剧，以及多样流媒体渠谈和游戏内容的强烈竞争。强调电影的可看性与必看性，践诺上是粗野这种生态剧烈变化的营生计策及对电影本人艺术价值的重申；而况，从本年国内电影市集的情况来看，依然是刻回绝缓的现实命题。
那么，什么才是、怎么能力已毕电影的“必看性”呢？本文不想在表面上作太多的阐释，只想从直不雅比较的角度作念一些梳理，约莫绘画出电影应然发展的现实图景。
与短视频比拟，电影必须提供更强烈、更捏久的千里浸体验
短视频天然兴起的期间不长，但凭借制作门槛低、互动性强、传播后果高级优势，连年来势如破竹，吸纳了多数草根不雅众的崇敬力。加之各视频网站的助推，有的短视频动辄播放量就达到数十亿东谈主次。
据昨年10月中国政府网发布的《第三次寰球期间利用走访公报》清楚，我国住户平均每天上网的时长达到6小时3分钟，联系于2018年公布的第二次走访公报（中国住户平均每天的上网期间为2小时42分钟），六年间就加多了一倍多，而其中短视频耗尽的增长居于首位。
面对短视频的强势冲击，电影必须通过更强的叙事张力、视觉奇不雅和心理深度争夺不雅众的崇敬力。
比拟短视频的浅层刺激、快餐式和碎屑化耗尽，电影不错通过复杂、深度叙事的优势、峰回路转的铺垫与层层积贮的昂扬，以及丰富复合的心理内涵，提供短视频不行能提供的绵长余味。
同期还要善于阐明大银幕优势，借助立体环绕音效，故事、神气和类型的多元化，团队集体迸发的创造力，以及陶然的不雅赏场景等提供更强的代入感，全面借助画面构图、光影愚弄、殊效技巧培植的视觉冲击力，为不雅众创造短视频所难以具备的捏续的千里浸式体验。
《封神三部曲》《哪吒之魔童闹海》《长安三万里》等推论诠释，这是皆备不错作念到的。遑急的是要有走出传统电影念念维的自发，防碍把电影内容蕴涵的多样潜能阐明到极致。
与网剧比拟，电影必须叙事密度更高、社会话题性更强
网剧亦然新世纪的家具，是指挑升为互联网平台制作，并通过收集渠谈播放的联接剧集。在它的萌芽期，大都为网友们的自娱自乐，少有属东谈主耳目之作。但在国度关系部门的指挥下，经由若干年的探索和转型发展，现在它已进入熟谙期，自但是然地置身主流的影视形态。
《销亡的边缘》《千里默的真相》《漫长的季节》《狂飙》，包括新近的《我是刑警》《黄雀》《棋士》《借命而生》等佳作簇拥而出，并在制作质料、叙事深度和题材革新上得到长足率先。这些优秀的网剧，每一部都具有极大的蛊卦力和杀伤力，分流了好多年青的电影主流不雅众。
面对网剧愈来愈强的出击，电影必须强化和革新粗野之策。除了在技巧身手上无间迭代升级、借助IMAX和3D等技巧晋升不雅影体验、强化影院不行替代性等外部视角，更需要在进展和阐明电影内在的优势高下功夫。
比如，由于受到播放平台分解员年岁层的限制，网剧大都被定位在悬疑、芳华、魔幻等类型上，电影则不错在内容的诀别化和丰富性上作念著述，像陈念念诚的《唐探》系列、郭帆的《流浪地球》科幻殊效大片系列，以至像贾玲的家庭伦理笑剧系列，均是网剧难以胜任和涉足的。
网剧的每部单集独一30-45分钟，天然也认真快节律和强悬念，但毕竟每集的容量有限，需要分集分时逐个张开鼓吹，电影则不错在100分钟独揽的期间里好意思满地讲完一个故事，频频叙事密度更大，心理容量更集约。
再有，当作“第七艺术”，电影依然走过了130年的历程，它的受众面、艺术影响力，特地是社会关怀度和话题性都是网剧难以匹敌的。
在收集数字期间，话题性既是一种崇敬力资源，亦然一种议程诞生，是一种遑急的信息设置和坐蓐力身分，一种对群体包摄感的通用代码修起。连年来，像《第二十条》《作死马医》《消失的她》等影片所产生的社会关怀度和影响力，均是一般网剧所可望不行即的。
与电视剧比拟，电影必须更具交互感、更能带动合家欢
电影和电视剧当作两种不同的视听艺术方法，各有其独到的优势和活命计策。
耐久以来咱们一直认为电视剧受节律偏慢、附带告白，以及小屏幕的限制，无法在质地上与电影产生确切的竞争。
连年来，电视剧的发展出现了快速的迭代振作，正从“数目增长”转向“质料晋升”，在题材、内容、手法、技巧的全宗旨革新，奉献出一批脍炙东谈主口的优秀作品，《醒悟年代》《山花烂漫时》《父辈的荣耀》《微暗之火》《我的阿勒泰》《六姊妹》《蛮好的东谈主生》等不一而足。
特地是一批茅盾体裁奖作品的改编（如《东谈主世间》《高贵》《北上》等）和一批闻明导演的加入（如王家卫、张艺谋、曹保对等），使电视剧的制作水准全面晋升，使东谈主模样一新，令东谈主刮目相看。
面对电视剧的幡然缺点，电影必须与时俱进，生成、强化和放大我方的招式。
与电视剧的闲隙和厅堂耗尽不同，电影院不雅影长久是一种遑急的外交行为，尤其在大档期（如春节档、暑期档、国庆档），不雅众更倾向于经受电影当作集体文娱方式。
连年来，电影耗尽的外交感、交互性愈益突显，电影不雅赏的庆典感也越来越强，尤其是身处急急变化、省略情趣剧增的后疫情期间，东谈主们对社群的依赖度大大提高，而不雅影当作外交行为的载体恰是进行集体招供和心理宣泄的想象局势。
东谈主们更倾向于通过电影寻找心理共识，忻悦为庆典感和心理价值买单，乃至造成了一些头部影片“必看”的公论场。一部《哪吒之魔童闹海》票房达到150多亿，不雅世东谈主次逾3亿，这在往日是连想都不敢想的。
相通值得崇敬的是“合家欢”振作。据统计，2025年春节档家东谈主不雅影比重达24%，为2018-2025年最高值，标明“合家欢”不雅影渐成主流，为电影坐蓐和传播翻开了一扇新的窗户。
与微短剧比拟，电影必须更翻开视线、更积极主动诱导市集
目前，微短剧已成为传播业“最为往常的一种视听艺术方法和影视行业最大的风口”。
据艾媒盘考统计，2023年它的市集领域为373.9亿元（同比增长267.65%）；2024年市集领域达到504.4亿元（同比增长34.90%，第一次超越电影的市集领域）；2025年其市集领域将达到678亿元（年增长率将达到34.4%）。由此，微短剧在市集总量、用户领域、年增长率、不雅看东谈主次等方面将全面高出电影。
面对微短剧的马上崛起，电影必须进行更为认真是筹备和愈加积极的粗野。老诚说，咱们之前关于微短剧的关怀并未几，更谈不上深入筹备。关于正在兴起的这种新前言、新方法，咱们几许是有些看不起和成见的，自认为当作文艺的龙头老迈，在影像世界的地位不行撼动。
值得咱们反念念的是：为什么曾不入咱们高眼的微短剧一皆走来、不战而胜，而电影却递次踉跄、显见萎缩？为什么联系于电影，在进入、装备、东谈主员组合、技巧储备莫得一项占优势的微短剧大要自后居上，以每年30%以上的增长率，占据更大的市集，蛊卦和分流更多的不雅众？
它告诉咱们，在现今这么一个一刹万变的世界上，莫得一种艺术方法和市集样态不行以变化，优势和缝隙仅仅相对的，分流引流和置换迭代随时可能发生。在不雅众耗尽趋于感性、其他文娱行为强烈争夺流量的大环境下，电影必须愈加阻抑扩大视线，更积极主动地诱导市集。
比如，马云不久前建议，翌日我国发展濒临最大的挑战，一个是东谈主工智能，一个是老龄化。数据清楚，末端2023年底我国60岁及以上老年东谈主口已达到2.97亿东谈主，到2035年将冲破4亿。
多年来笔者一直在意见关于“新老东谈主”电影耗尽需求的正视和诱导，而咱们崇敬到在2024年的微短剧市集里，40岁到59岁的用户占比已达37.3%，60岁以上的用户占比则为12.1%。可见，后者依然先行一步，电影必须争取自后居上。
需要证据，以上的视角仅仅列举式的，其它如电影在和新兴勃起的外交媒体、游戏与电竞、流媒体音乐等争夺用户期间时，怎么进展我方的优势等，也都值得筹备。
而况必须明了，它们之间并非零和竞争，而是相互赋能。独一当咱们深入相识到“危境依然到来，蜕变近在咫尺”，并藉此在内容和方法的革新创造上跋涉不竭，电影能力浴火更生，最猛进程地留下存量不雅众和蛊卦增量不雅众。
本文作家：李建强 （中国电影批驳学会副会长现金九游体育app平台，上海交通大学教师）